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CANO CORREA, ANTONIO |
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| (granada, 1909).
Escultor. Aunque tradicionalmente se le encuadra
dentro de la escultura andaluza, probablemente por su dedicación a la
enseñanza como catedrático numerario de Escultura en la Escuela Superior
de Bellas Artes Santa Isabel de HungrÃa de Sevilla, y, como es natural,
por su buenos trabajos escultóricos, unánimemente valorados y ampliamente
premiados, Antonio Cano Correa es un artista total, cuya participación
dentro de la renovación plástica granadina no se ciñe únicamente a la
práctica escultórica, sino que su intervención como pintor avanzado es
fundamental en el registro general del arte granadino más adelantado.
Obtiene, entre otros, los siguientes galardones: beca del Ayuntamiento de
Granada para completar estudios en la Escuela de San Fernando (1932),
beca del conde de Cartagena de la Academia de San Fernando y tercera
medalla de escultura en la Exposición de Bellas Artes de Madrid (1943),
primer premio de escultura en el concurso nacional del Ministerio de
Educación y Ciencia (1950), beca del Ministerio de Asuntos Exteriores de
Italia (1952), primera medalla de la Exposición Nacional de Bellas Artes
(1954), beca de la Fundación Juan March (1960) y primer premio del
concurso convocado por la Fundación RodrÃguez-Acosta (1976).
Su formación está claramente vinculada a los rigores
academicistas que dictaban los gustos habituales, adscribiéndose, más
tarde, a las rotundas experiencias plásticas promulgadas por ArÃstides
Maillol y José Clará. La obra de Antonio Cano plantea ampliamente muchos
de los episodios que intervienen en la escultura del siglo XX. Por un
lado, los desarrollos más cercanos a la tradición, esa figuración
mimética abanderada de los sistemas encerrados en la noche de los tiempos
y que tan pocos atrevimientos aventureros corren a lo largo de los
siglos. Por otro, los encuadres expresionistas que se desmarcaban de la
poderosa humanidad en las obras, sobre todo, de Maillol. Más tarde,
cuando las necesidades requerÃan una evolución hacia adelante, sabe
acercarse a los esquemas de la modernidad, arbitrando una escultura
basada en planteamientos volumétricos y espaciales, preocupaciones
estéticas y plásticas que Henry Moore habÃa manifestado antes.
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